陆氏山水早年十分传统，这不仅由于其扎实临摹功夫，还在于勤奋的读画功夫。1936年，南京到第二届全国美展展出许多古画名作，他在展馆勾留整整一个星期，朝斯夕斯，默默心记，数十幅宋元山水悉收心底，自谓“贫儿少富”。此时的山水缜密娟秀，静气内守、灵气外露。学古又不泥古，既注重传统笔墨，又勇于创新，中年形成了自己独特的艺术风貌。时人评为“当今王叔明”。

陆俨少《秋山访友图》

　　此幅绢本《秋山访友》即是陆俨少早年难得一见的精品，画面纵81厘米，横38厘米，画赠著名画家蒋凤白。笔墨章法参唐寅《骑驴归思》。陆氏一生钦崇董其昌，笔法全从元人中来，间或师法四王，纯然是一派南宗风貌，偶学宋画亦作一片萧散笔意，唯有师唐寅北宗之法是个例外。陆氏之学唐寅，下过较深功夫，除了变其造型的清刚坚硬为潇洒散逸，还多用其劈斫法。此件作品就是陆氏学唐的最佳注解，其章法位置虽取唐寅旧制，笔墨灵动却远甚伯虎当年，与其说是立足北宗，莫如说是欲以南宗笔头来盘活北宗山河。

　　整幅画面的上半部被峻峭的山脉所占据，山石以劈斫皴为之。棱角分明充分体现了石头坚硬的质感。两峰之间流出一股清泉，向下倾泻如丝带样柔美。 从右下角石缝中伸出的松树如虬龙一样，张牙舞爪，左右顾盼，盘旋而上。而枝头的松针则尖挺秀直。两者形成的强烈的对比。松树下方一位长者，策杖渡溪桥，似将访友。一座阁楼隐藏于画面的中央，里面有两人对谈，正在等待策杖而来的老友。