陆俨少先生是一位绘画、书法和诗词都极有造诣和个人风格的杰出艺术家。他的画风，完全是从中国固有的传统中蜕变而成，是继黄宾虹、齐白石、潘天寿之后，又一位“传统派”代表画家。经过长期的积累和艺术的磨练，他晚年变法终于获得成功，形成一套“陆氏山水”的表现形式，在当代中国画坛独树一帜。最近我看到一幅陆俨少先生的《巫山云涛图》，使我想起一段结识陆俨少的往事。

　　1991年元旦，陆俨少在深圳中国画廊举办回顾展，展出他的代表作品120幅，中国大陆、中国港澳以及国际友人纷纷前来参观祝贺，盛况空前，展览获得极大成功。此前我虽时任中国画研究院副院长，却无缘与身为中国画研究院院务委员的陆俨少谋面。此次因陆氏回顾展的地点深圳中国画廊隶属中国画研究院，我得以主持开幕及剪彩仪式，并有幸认识陆俨少及其夫人朱燕因。这是两位非常慈祥、和蔼可亲的老人。当他们知道我与他们的长子陆京曾为同事时，对我愈加亲热，每次吃饭都让我坐在身旁，一有机会就给我介绍他的画作，讲他们的经历，特别是对这幅《巫峡云涛图》，讲述地更加细致。

　　时身处展厅，观《巫峡云涛图》。此图高133、宽48.5厘米，构图极其奇妙。画的顶端绘无数山峰直插云天，下部绘巫峡两壁耸立，两壁中间仅留一窄隙，滔滔江水遇此截堵，奔腾之势如同天降，声势浩大，一叶轻舟刚刚历险，穿过峡门。画的中上部，大面积的留白，以“留白”、“墨块”、“钩云”之法画云，顿显画面云涛滚滚，气势逼人，真神妙也！我惊呆了。细读题跋“巫峡云涛”，极其贴切。在我读“予乃曾经险水者，巨澜激湍，喷射回旋，轻舟撞击其间，不容咫尺。两岸绝壁，云雾往来，隐现异时”时，陆俨少来到我身边说：“在1937年丁丑之变，我不愿做侵华日军的顺民，扶老携幼，旅途艰辛，避难巴蜀。含辛茹苦历时八年，盼来抗战胜利，急欲东归，真如杜甫九载巴蜀，天涯羁旅，忧国怀乡，出处相类，心情无二。可是，当时的交通工具轮船飞机，都掌握在达官富商手中，小民惟有张眼看天，一筹莫展。直到1946年2月，不得不搭木筏自重庆出发，经历三峡，冲冒险水，出入匪盗窟穴，叨天之福，历时一月有余，安全抵达宜昌。这一个多月在木筏上终日看山看水，风雨无阻，不钩稿，深记在心，真是一月木筏，胜过三年大学课程，这幅《巫峡云涛图》，就是当时场景的再现”。

　　听了陆俨少先生这番话，我深受感染，我说这幅《巫山云涛图》，既涵盖生动的历史内容，又具备美术范本的属性，应该编入教科书。白驹过隙，再见到《巫峡云涛图》已是15年之后，陆俨少先生已经辞我们而去。

　　与近现代几位开宗立派的山水画家黄宾虹、傅抱石、李可染相比，陆俨少身后则略显冷清，还没有专门的博物馆、纪念馆收藏陆氏作品。稍值安慰的是陆氏作品价格日趋火爆。《巫山云涛图》自1991年回顾展以后，经过四次发表出版，即：1903年上海书画出版社出版《陆俨少画集》第169页；1993年（香港）今日出版社出版《陆俨少精品集》；1996年（香港）人民美术出版社出版；2003年10月《画廊》杂志第90期出版，让更多的人们认识、学习到这幅不朽的历史佳作。