“龙蛇走处接烟树，睥睨王侯五百年”是徐邦达对陆俨少绘画的点睛之语，亦是对陆氏作为一代山水画大师的美誉之词。陆俨少的画形式奇幻、笔墨雄秀、韵味超逸。是近现代继张大千之后，又一位将清秀俊逸的画风与传统山水笔墨浑然天成的大师。他的画从“四王”入手，传统运笔功夫深厚，这多多少少是受到了他的两位授业恩师冯超然与王同愈的影响。但又在不断师万物、师造化的过程中，“搜尽奇峰打草稿”，注重自然写生。将自然的风景名胜览入丹青之中。随着对三峡、雁荡山等自然风景的不断观察写生，使陆俨少的作品表现出来得感染力大胜于同时代的其他名手。在国画的技法上，他也在孜孜不倦的探索。凭借早年对传统山水笔墨功夫的兼收并蓄不断汲取和对自然景观的不断观察写生后，他终于大胆的创造出了勾云、留白、墨块等新技法，在营造动势动态上做足文章，在国画的世界中另辟蹊径。他的作品富有时代气息，创造了“就新居”、“晚晴轩”的一片新天地。

　　此幅《松溪载鹤图》，创作于“甲申冬十一月”，即1944年。时下正值八年抗战时期。华夏之邦，炎黄子孙的故土上，正经历着生灵涂炭，战火纷飞，胡虏入侵，民不聊生。画家在精神世界中追求平和、恬静的希冀，用笔墨将它诠释出来。几棵苍天巨松错落有致的布置于近景，虬干粗枝，也许正象征着中华民族生生不息，决不屈服于胡虏金戈铁马的奴役之下。高士驾舟载鹤，游于一片宁静的湖泊之上，驶向另一片安逸的乐土。这仿佛也是画家自己对美好生活的一种向往、憧憬。陆俨少的画形神兼备，用色清秀、淡雅，构图简洁、疏朗。让人依稀感觉到师（冯、王）徒在丹青之色上的神交。他用寥寥几笔线条将高士的“质”、“动”刻画出来，形成一种韵律美。画上钤有二方陆氏自用印“俨少”（朱文）、“万安居士”（白文）。三方闲章为“一日安闲值万金”（朱文）、“我能屈曲自世间”（朱文）、“骫骳楼”（朱文）。从此三方闲章的加印，也可以从一个侧面反映出陆俨少对这件小品的珍爱与重视。

　　近年来，不管是从艺术角度还是市场角度上看，人们都对陆俨少这位近代山水大师有了崭新的认识。在不断的对陆俨少艺术作品的研究中，使我们看到了大师的真我风采。因此，在对陆俨少作品的重新定位后，使我们更加对他的市场价值有了新的期望。